عناصر التصميم

ـ ﻋﻨﺎﺼر اﻟﺘﺼﻤﯿم Design Elements :

1 ـ اﻟﻨﻘطﺔ "Point":

اﻟﻌﻨﺼر اﻷول ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻤﯿم اﻟﺒﺼـري ﻫـو اﻟﻨﻘطـﺔ، واﻟﻨﻘطـﺔ ﻫـﻲ ﻋﺒـﺎرة ﻋـن ﻤوﻀـﻊ وﻟـذﻟك ﻓﻠﯿس ﻟﻬﺎ طول وﻻ ﻋرض، واﻟﻨﻘطﺔ ﻋﺎدة ﻤﺎ ﺘﻤﺜل ﺒﻨﻘطﺔ ﺼﻐﯿرة " Dot" أو داﺌرة.

واﻟﻨﻘطــﺔ ﺒﻤﻔردﻫــﺎ ﻗــد ﺘﺸــﻛل ﺒــؤرة اﻟﺘﺼــﻤﯿم، إﻻ أﻨﻬـــﺎ ﻓــﻲ اﻟﻐﺎﻟــب ﺘﺸــﻛل ﺠــزءاً ﻤــن ﺘﺼـــﻤﯿم ﺒﺼـري أﻛﺜــر أﻫﻤﯿـﺔ، ﻓﻤﺠﻤوﻋــﺔ ﻤـن اﻟــﻨﻘط ﯿﻤﻛـن أن ﺘﻤﺜــل ﻤﻔـﺎﻫﯿم أو أﺸــﯿﺎء أﻛﺜـر ﺘﻌﻘﯿــد اً.

2 ـ اﻟﺨط "Line":

اﻟﻌﻨﺼر اﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻤﯿم ﻫو اﻟﺨـط، واﻟﺨـط ﻫـو ﻤﺠﻤوﻋـﺔ ﻤـن اﻟﻨﻘـﺎط اﻟﺘـﻲ ﺘﺘﻘـﺎرب ﻤـﻊ ﺒﻌﻀﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﺤد اﻟذي ﺘﺨﺘﻔﻲ ﻓﯿﻪ اﻟﻤﺴﺎﻓﺎت ﺒﯿﻨﻬﺎ ﻓﺘﺸﻛل ﻛﯿﺎﻨﺎً ﺠدﯿداً.

ﻫــذا اﻟﻛﯿــﺎن اﻟﺠدﯿـــد ﻟــﻪ ﺒﻌـــد واﺤــد، وطـــول، وﻛﻨﺘﯿﺠــﺔ ﻟــذﻟك ﻓﻠـــﻪ ﻨﻘطــﺔ ﺒداﯿـــﺔ وﻨﻘطــﺔ ﻨﻬﺎﯿـــﺔ وﻤﺴــــــﺎﻓﺔ ﻤﺤــــــددة ﺒــــــﯿن ﻫــــــﺎﺘﯿن اﻟﻨﻘطﺘــــــﯿن، واﻟﺨــــــط ﯿﻤﻛــــــن أن ﯿﻛــــــون ﻤﺴــــــﺘﻘﯿﻤﺎً "Straight"، ﻤﻨﺤﻨﯿـــــــﺎً ."Irregular"أو ﻏﯿر ﻤﻨﺘظم  ،"Curved"

وﻗد اﻋﺘﺎد اﻟﻨﺎس ﻋﻠﻰ ﺘﺘﺒﻊ ﺨط ﻤﻌﯿن ﻋﻠﻰ اﻤﺘداد طوﻟﻪ، وﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﻘد اﺴﺘﺨدﻤت اﻟﺨطوط ﻟﺠذب اﻻﻨﺘﺒﺎﻩ إﻟﻰ ﻤواﻀﻊ ﻤﺤددة ﻓﻲ اﻟﺒﺼرﯿﺎت، وﻫذا اﻟوﻀﻊ ﯿﺼـﺒﺢ أﻛﺜـر ﻓﺎﻋﻠﯿـﺔ إذا وﺠـد ﺠـزء أﺨر ﻤن اﻟﺘﺼﻤﯿم ﺒﺎﻟﻘرب ﻤـن ﻨﻘطـﺔ ﻨﻬﺎﯿـﺔ اﻟﺨـط، وﺒﻤﻌﻨـﻰ أﺨـر، إذا ﻛـﺎن ﻫﻨـﺎك ﺸـﺊ ﯿﺠـذب اﻨﺘﺒـﺎﻩ اﻟﻤﺸـﺎﻫد ﻓــﻲ ﻨﻬﺎﯿــﺔ ﻫــذا اﻟﺨــط. و ﻓــﻲ اﻟﺜﻘﺎﻓــﺔ اﻟﻐرﺒﯿـﺔ؛ ﻓــﺈن اﻻﺘﺠــﺎﻩ ﻤــن اﻟﯿﺴــﺎر إﻟــﻰ اﻟﯿﻤــﯿن أو ﻤــن أﻋﻠﻰ إﻟﻰ أﺴﻔل ﻫو اﻻﺘﺠﺎﻩ اﻟﻤﻌﺘﺎد ﻟﻠﻘﺎرئ، إﻻ إذا ﺘدﺨﻠت ﻋواﻤل أﺨرى، وﻟذﻟك ﻓﺈن ﻤﻌظم اﻟﻨﺎس ﯿﻨظرون إﻟﻰ اﻟﻨﻬﺎﯿﺔ اﻟﯿﺴرى أو اﻟﻌﻠﯿﺎ ﻤن اﻟﺨط ﻋﻠﻰ أﻨﻬﺎ ﻨﻘﺎط ﺒداﯿﺔ، ﺒﯿﻨﻤﺎ ﺘﻌﺘﺒر اﻟﻨﻘﺎط اﻟﯿﻤﻨﻰ أو اﻟﺴﻔﻠﻰ ﻟﻠﺨط ﻋﻠﻰ أﻨﻬﺎ ﻨﻘﺎط ﻨﻬﺎﯿـﺔ، ﻛﻤـﺎ أن اﻟﺨطـوط ﯿﻤﻛـن أن ﺘﺴـﺘﺨدم ﻟﻔﺼـل ﻋﻨﺎﺼـر اﻟﺘﺼـﻤﯿم اﻟﺒﺼري ﻋن ﺒﻌﻀﻬﺎ اﻟﺒﻌض.

وﯿﻤﻛن أن ﺘرﻤز ﻤواﻀﻊ اﻟﺨطوط إﻟﻰ ﺨﺼﺎﺌص ﻤﻌﯿﻨﺔ، ﻓﺎﻟﺨطوط اﻟرأﺴﯿﺔ ﻤﺜل اﻟﻤوﺠـودة

ﻓـﻲ اﻷﺒــراج واﻷﻋﻤـدة، ﻫــﻲ رﻤـوز ﻟﻠﻘــوة واﻟﻨﻔـوذ، ﺒﯿﻨﻤــﺎ ﺘرﻤـز اﻟﺨطــوط اﻷﻓﻘﯿـﺔ إﻟــﻰ اﻻﺴـﺘرﺨﺎء، ﻛﻤــﺎ ﯿرﻤز اﻟﺨط اﻟﻤﺎﺌل وﻨظراً ﻟوﻀﻌﻪ ﻏﯿر اﻟﻤﺴﺘﻘر إﻟﻰ اﻟدﯿﻨﺎﻤﯿﻛﯿﺔ واﻟﺤرﻛﺔ.

وﻋﻠـﻰ اﻟـرﻏم ﻤـن أن اﻟﺨطـوط ﻟﻬـﺎ ﺒﻌـد واﺤـد، إﻻ أن اﻟﺸـﻛل اﻟـذي ﯿﻤﺜﻠﻬـﺎ ﻻﺒـد أن ﯿﻛـون ﻟــﻪ ﺴﻤك أو ﻋرض، واﻟﺨط اﻟﺴﻤﯿك ﯿﻨظر إﻟﯿﻪ ﻋﻠﻰ اﻨﻪ أﻗوى ﻤن اﻟﺨط اﻟرﻓﯿﻊ.

3 ـ اﻟﺸﻛل "Shape":

اﻟﺨط اﻟذي ﯿﺴﺘﻤر ﺤﺘﻰ ﯿﻘﺎﺒل ﻨﻘطﺔ ﺒداﯿﺘﻪ ﻤرة أﺨرى ﯿﻛون ﺸﻛﻼً ﻤﻐﻠﻘﺎً، أو ﯿرى ﻋﻠﻰ أﻨﻪ ﺸـﻛﻼً ﻤﻐﻠﻘــ ﺎً، وﺘﺘﻛــون اﻷﺸـﻛﺎل ﻤــن أﺜﻨــﯿن أو أﻛﺜــر ﻤـن اﻟﺨطــوط، أو ﺨــط واﺤـد ﯿﻐﯿــر ﻤــن اﺘﺠﺎﻫــﻪ ﻤرﺘﯿن ﻋﻠﻰ اﻷﻗل.

واﻷﺸﻛﺎل ﻟﻬﺎ ﺒﻌدﯿن، طوﻻً وﻋرﻀ ﺎً، وﻗد ﺘﺒدو ﻤﻨﺘظﻤﺔ أو ﻏﯿر ﻤﻨﺘظﻤﺔ.

وﺤﯿث أن اﻷﺸﻛﺎل ﻟﻬـﺎ ﺒﻌـدﯿن، ﻓﺈﻨﻬـﺎ ﻋـﺎدة ﻤـﺎ ﺘﺴـﺘﺨدم ﻓـﻲ اﻟﺒﺼـرﯿﺎت ﻟﺘرﻤـز إﻟـﻰ اﻷﺸـﯿﺎء  ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻤﻨﺎ، ﻓﻬﻲ ﺘﻤﺜل اﻷﺸﯿﺎء ﻋن طرﯿق رﺴم اﻟﺨطـوط اﻟﺨﺎرﺠﯿـﺔ ﻟﻬـﺎ، وﺒﺎﺴـﺘﺨدام ﻫـذﻩ اﻟﺨطـوط، ﻓﺈن اﻟﻤﺴﺎر اﻟذي ﯿﺴﻠﻛﻪ اﻟﺨط ﻟوﻀﻊ اﻟﺤدود اﻟﺨﺎرﺠﯿﺔ ﻟﻠﺸﺊ، ﺘﺘوﻗف ﻋﻠﯿﻪ دﻗﺔ ﺘﻤﺜﯿل ﻫذا اﻟﺸئ .

3 ـ اﻟﺘﻛوﯿن "Form":

اﻟﺸـﻛل اﻟــذي ﯿﺤﺘــوي ﺨطوطــﺎً إﻀــﺎﻓﯿﺔ أو أﺸـﻛﺎل أﺨــرى ﻟﺘﻤﺜﯿــل اﻟﺒﻌــد اﻟﺜﺎﻟــث، أو اﻟﻌﻤــق، ﯿﺴﻤﻰ ﺘﻛوﯿﻨﺎً.

و ﻓﻲ اﻟوﻗت اﻟﺤﺎﻟﻲ، ﻓﺈن ﻤﻌظم اﻟﺒﺼرﯿﺎت اﻟﺘﻲ ﻨﺸﺎﻫدﻫﺎ ﻟﻬﺎ ﺒﻌدﯿن وﻟذﻟك ﻓﺎﻟﺒﺼرﯿﺎت ﻓﻲ ﻫــــذا اﻟﻤﻘــــﺎم ﺘﻌﺘﺒـــــر ﺜﻨﺎﺌﯿــــﺔ اﻷﺒﻌـــــﺎد، و ﯿﺠــــب أن ﻨﺤـــــﺎﻛﻲ اﻟﺒﻌــــد اﻟﺜﺎﻟـــــث اﻟــــذي ﯿﻤﯿـــــز اﻷﺸــــﻛﺎل ﻋـــــن اﻟﺘﻛوﯿﻨﺎت، ﻛﻤﺎ أن اﻟﺘﻛوﯿﻨﺎت اﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل ﻛـل اﻷﺸـﯿﺎء اﻟطﺒﯿﻌﯿـﺔ اﻟﺜﻼﺜﯿـﺔ اﻷﺒﻌـﺎد، ﺘـرى ﺒﺸـﻛل أﻛﺜـر وﻀوﺤﺎً ﻤن اﻟﻨﻘﺎط، أو اﻟﺨطوط، أو اﻷﺸﻛﺎل، ﻷﻨﻬﺎ ﺘﺒدو وﻛﺄن ﻟﻬﺎ ﻛﺘﻠﺔ.

4 ـ اﻟﻔراغ "Space":

اﻟﻔراغ ﻫو ﺠزء ﻤن اﻟﺒﺼـرﯿﺎت ﻏﯿـر ﻤﻤﻠـوء ﺒـﺄي ﻤـن اﻟﻌﻨﺎﺼـر اﻷﺨـرى، وﻫـو ﻓـﻲ ﺤـد ذاﺘـﻪ ﯿﻌﺘﺒـر ﻋﻨﺼـراً ﻤﺤــدداً ﺒواﺴـطﺔ اﻟﻤﻛوﻨــﺎت اﻷﺨـرى ﻟﻠﺒﺼــرﯿﺎت، وﻫـو ﻓـﻲ ﺤــد ذاﺘـﻪ، ﻟــﯿس ﻟـﻪ ﻤﻌﻨــﻰ، وﻟﻛن ﯿﻤﻛن ﺘﻌرﯿﻔﻪ ﺒﺄﻨـﻪ اﯿﺠـﺎﺒﻲ أو ﺴـﻠﺒﻲ، واﻟﻔـراغ اﻹﯿﺠـﺎﺒﻲ ﻫـو ﻤﺴـﺎﺤﺔ داﺨـل اﻟﺸـﻛل أو اﻟﺘﻛـوﯿن ﻤﺤــدد ﺒﺨطوطــﻪ اﻟﺨﺎرﺠﯿــﺔ، وﻫــو ﯿوﺠـــد ﺒــداﺨل اﻟﺸــﺊ. أﻤــﺎ اﻟﻔـــراغ اﻟﺴــﻠﺒﻲ ﻓﻬــو اﻟﻤﺴــﺎﺤﺔ اﻟﻤوﺠـــودة اﻟﺨطوط اﻟﻤﺤددة ﻟﻸﺸﯿﺎء، واﻟﻤﺜﺎل اﻷﻛﺜر ﺸﯿوﻋﺎً ﻟﻠﻔراغ اﻟﺴﻠﺒﻲ ﻫو ﺨﻠﻔﯿﺔ اﻟرﺴوم.

5 ـ اﻟﺒﻨﯿﺔ أو اﻟﻨﺴﯿﺞ "Texture":

اﻟﺒﻨﯿﺔ أو اﻟﻨﺴﯿﺞ ﺘﻌﻨﻰ اﻟﻤﻛﺎﻓﺊ اﻟﺒﺼري ﻟﻠﺤس أو اﻟﻠﻤـس، وﻫـﻰ اﻟطرﯿﻘـﺔ اﻟﺘـﻲ ﯿﺤـس ﺒﻬـﺎ اﻟﻤﺸﺎﻫد إذا ﻟﻤس ﻫذا اﻟﺸﺊ أو أﺤس ﺒﻪ، وﻫﻰ اﻟﻌﻨﺼر اﻟذي ﯿﺠﻌل اﻟﺸﺊ ﻨﺎﻋﻤﺎً أو ﺨﺸﻨﺎً، ﺼﻠب أو ﻟﯿن، ﺜﻘﯿل أو ﺨﻔﯿف، ﺤﺎد أو ﻤﺴﺘوى.

وﻫذا اﻟﻨﺴﯿﺞ ﯿﻀﯿف واﻗﻌﯿﺔ ﻟﻸﺸﯿﺎء اﻟﺒﺼرﯿﺔ، وﯿﺠﻌل اﻟﻤﺸﺎﻫد ﯿﺘﻌ رف ﺒﺸﻛل أﻓﻀل ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻨﺎﺼـر وﺨﺼﺎﺌﺼـﻬﺎ اﻟﻤﻤﯿـزة، ﻛﻤــﺎ ﯿﻀـﯿف ﺘـﺄﺜﯿر ﻨﻔﺴـﻲ ﻋﻠــﻰ ﻫـذﻩ اﻟﺒﺼـرﯿﺎت، واﻷﺸـﯿﺎء اﻟﻨﺎﻋﻤــﺔ ﻟﻬــﺎ رد ﻓﻌــل اﯿﺠــﺎﺒﻲ ﻋﻨــد ﻤﻌظــم اﻟﻨــﺎس ﺒﯿﻨﻤــﺎ اﻟﺸــﺊ اﻟﺨﺸــن أو اﻟﺤــﺎد ﯿﺠــذب اﻻﻨﺘﺒــﺎﻩ أﯿﻀــﺎً وﻟﻛــن ﺒﺸﻛل ﻤﻨﻔر، وﻗد ﯿرﺴم اﻟﻨﺎس أﺤﯿﺎﻨﺎً أﺸﯿﺎء ﺨﺸﻨﺔ أو ﺤﺎدة وﻟﻛﻨﻬم ﯿﻛوﻨون أﻗل رﻏﺒﺔ ﻓﻲ اﺴﺘﺨداﻤﻬﺎ أو اﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻬﺎ.

6 ـ اﻟﻀوء "Light":

اﻟﻀوء ﻫو ﻋﻨﺼر اﻟﺘﺼﻤﯿم اﻟﺒﺼري اﻟذي ﯿﻤﻛـن ﺘﻌرﯿﻔـﻪ ﺒﺄﻨـﻪ اﻟﻤﺴـﺎﺤﺎت اﻷﻛﺜـر ﺒرﯿﻘـﺎً أو ﻟﻤﻌﺎﻨـــ ﺎً، وﯿـــﺘم ﺘﻤﺜﯿﻠــــﻪ ﺒدرﺠـــﺔ اﻟﺴــــطوع اﻟﺼـــﺎدرة ﻤـــن اﻟﺸــــﻤس أو أي ﻤﺼـــدر ﺼــــﻨﺎﻋﻲ أﺨـــر داﺨــــل اﻟﺒﺼرﯿﺎت اﻟﻤﺴﺘﺨدﻤﺔ، واﻟﺠﺎﻨب اﻷﯿﻤن ﻤن اﻟﻤﻛﻌب اﻟﺘﺎﻟﻲ ﯿﺒدو ﻤﻀﯿﺌﺎً ﻟﺴﻘوط اﻟﻀوء ﻋﻠﯿﻪ ﺒﺄﻛﺜر ﻤن اﻟﺠواﻨب اﻷﺨرى واﻟﺘﻲ ﯿﻤﺘد ﺒﺠوارﻫﺎ ظل اﻟﻤﻛﻌب.

واﻟﻌﯿن اﻟﺒﺸرﯿﺔ ﺘﺒﺤث اﻟﻤﺴﺎﺤﺎت اﻟﻼﻤﻌﺔ وﺘﻨﺠذب إﻟﯿﻬﺎ، ﻤﻤﺎ ﯿﺠﻌل اﻟﻀـوء طرﯿﻘـﺔ أﺨـرى ﻟﺠذب اﻻﻨﺘﺒﺎﻩ إﻟﻰ اﻟﺒﺼرﯿﺎت، ﻛﻤﺎ أن اﻟﻤﺴـﺎﺤﺎت اﻟﻤﻀـﯿﺌﺔ ﺘﻘﻔـز إﻟـﻰ ﻤﻘدﻤـﺔ اﻟﺼـورة ﻓـﻲ ﺤـﯿن أن اﻟﻤﺴﺎﺤﺎت اﻟداﻛﻨﺔ ﺘﻤﯿل إﻟﻰ اﻟﺘراﺠﻊ ﻓﻲ اﻟﺨﻠﻔﯿﺔ .

اﻟﻤﺴــــﺎﺤﺎت اﻟﻤﺠــــﺎورة ﻟــــﻪ ﻤظﻠﻤــــﺔ ﻟﻠﻐﺎﯿــــﺔ، وﻫــــذا اﻟﻨــــوع اﻷﺨﯿــــر ﯿﺴــــﺘﺨدم ﻏﺎﻟﺒــــﺎً 

7 ـ اﻟﻠون "Color":

اﻟﻠون ﻛﻤﺎ ﯿرى ﺒﺎﻟﻌﯿن اﻟﺒﺸرﯿﺔ ﻫو ﺴﻤﺔ ﻟﻠﺒﺼرﯿﺎت ﺘﻤﯿزﻩ ﻤن اﻷﺴود إﻟﻰ اﻷﺒﯿض، واﻟﻠون ﯿﺘرﻛـب ﻤـن ﺜﻼﺜــﺔ أﺠـزاء ﻫــﻲ: اﻟﺘﻤـﺎﯿز "Hue"، اﻟﻘﯿﻤـﺔ "Value"، اﻟﺘﺸــﺒﻊ "Saturation"، واﻟﺘﻤـﺎﯿز ﻫــو ول ﻤوﺠﻲ ﻤﻌﯿن ﺘﻤﯿزﻩ اﻟﻌﯿن اﻟﺒﺸرﯿﺔ ﻛﻠون ﻤﺜل اﻷﺤﻤر، اﻷزرق، اﻷﺨﻀر، اﻷﺼﻔر، أﻤﺎ اﻟﻘﯿﻤﺔ ﻓﻬﻲ ﻛﺜﺎﻓﺔ اﻟﻠون ﺴواء ﻛﺎن ﺨﻔﯿﻔﺎً أو داﻛﻨﺎً )أو درﺠﺔ ﺴطوع اﻟﻠون(، واﻟﻘﯿﻤﺔ اﻟﻌﺎﻟﯿﺔ ﺘﻌﻨﻰ اﻻﻗﺘراب ﻤن اﻷﺒﯿض، ﻤﺜل اﻷﺼﻔر، أﻤﺎ اﻟﻘﯿﻤﺔ اﻟﻤﻨﺨﻔﻀﺔ ﺘﻌﻨﻰ اﻻﻗﺘراب ﻤن اﻷﺴود ﻤﺜل اﻷزرق اﻟـداﻛن، أﻤـﺎ اﻟﺘﺸـﺒﻊ ﻓﻬـو درﺠـﺔ ﻨﻘـﺎء اﻟﻠـون؛ ﻓﻛﻠﻤـﺎ زادت درﺠـﺔ اﺨـﺘﻼط اﻟﻠـون ﻤـﻊ ﻏﯿـرﻩ ﻤـن اﻷﻟـوان ﻛﻠﻤـﺎ ﻗــل ﺘﺸﺒﻌﻪ، واﻷﻟوان ﻋﺎﻟﯿﺔ اﻟﺘﺸﺒﻊ ﺘﺒدو ﻻﻤﻌﺔ وﻤﻤﯿزة، ﺒﯿﻨﻤﺎ ﺘﺒدو اﻷﻟوان ﻤﻨﺨﻔﻀﺔ اﻟﺘﺸﺒﻊ ﻏﯿر ذﻟك .

ﺘﻀـﯿف اﻷﻟــوان واﻗﻌﯿـﺔ ﻋﻠــﻰ اﻷﺸـﯿﺎء، وﺘﺠﻌﻠﻬــﺎ أﻛﺜـر ﺘﻤﺜــﯿﻼً ﻟﻤـﺎ ﺘﻌﺒــر ﻋﻨـﻪ، ﻛﻤــﺎ ﺘﺴــﺘﺨدم اﻷﻟوان ﻟﻠﺘﻤﯿﯿز ﺒﯿن اﻷﺠزاء اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻲ ﻨﻔس اﻟﺘﺼﻤﯿم، ﻓﻤﺜﻼً ﯿﺸﯿر اﻟﻠون اﻷﺤﻤر إﻟﻰ اﻟﺸـراﯿﯿن، ﺒﯿﻨﻤﺎ ﯿﺸﯿر اﻟﻠون اﻷزرق إﻟﻰ اﻷوردة ﻓﻲ ﺸﻛل ﯿﻤﺜل اﻟذراع، وﻛﻤﺎ أن اﻟﻀوء اﻟﻼﻤﻊ ﯿﺠذب اﻟﻌـﯿن أﻛﺜر ﻤن اﻟظﻼل؛ ﻓﺈن اﻷﻟوان اﻷﻋﻠـﻰ ﻓـﻲ اﻟﻘﯿﻤـﺔ أو اﻟﺘﺸـﺒﻊ ﺘﺠـذب اﻟﻌـﯿن أﻛﺜـر ﻤﻤـﺎ ﺘﻔﻌﻠـﻪ اﻷﻟـوان اﻷﻗـــل ﻓـــﻲ ﻫـــذﻩ اﻟﻤﺘﻐﯿـــرات، ﻓـــﺎﻟﻠون اﻟﺒرﺘﻘـــﺎﻟﻲ اﻟﻨﺎﺼـــﻊ اﻟـــذي ﯿﺴـــﺘﺨدم ﻟﺘﺤدﯿـــد ﻤﻨـــﺎطق اﻟﺼـــﯿد ﻓــــﻲ اﻟﻐﺎﺒﺎت، أو اﻟﻠون اﻷﺼﻔر اﻟزاﻫﻲ اﻟذي ﯿﺤدد ﻤداﺨل اﻟطرق اﻟﺠﺎﻨﺒﯿﺔ اﻟﻤﺘﻔرﻋﺔ ﻤن اﻟطرق اﻟﺴرﯿﻌﺔ ﯿﻨﺒﻐﻲ اﺨﺘﯿﺎرﻫﺎ ﺒﻌﻨﺎﯿﺔ ﺤﺘﻰ ﺘﻛون ﻓﻲ أﻗﺼﻰ درﺠﺎت وﻀوﺤﻬﺎ، ﻓﺘﻤﺎﯿز اﻟﻠون اﻷﺤﻤـر ﻋﻠـﻰ ﺴـﺒﯿل اﻟﻤﺜــﺎل ﯿﻌﻤـــل ﻋﻠـــﻰ ﺠـــذب اﻟﻌـــﯿن، وﻫـــو ﻤـــﺎ ﯿﺠﻌﻠـــك ﺘﻼﺤظـــﻪ ﻋﻨـــد اﻟﻨظـــر إﻟـــﻰ ﻤﻼﺒـــس اﻟﻤﺘﻔـــرﺠﯿن اﻟﺠﺎﻟﺴــــﯿن ﻓــــﻲ إﺴــــﺘﺎد رﯿﺎﻀــــﻲ ﻛﺒﯿــــر، أو ﻋﻨــــد اﻟﻨظــــر إﻟــــﻰ ﻤﺠﻤوﻋــــﺔ ﻛﺒﯿــــرة ﻤــــن أﻏﻠﻔــــﺔ اﻟﻤﺠــــﻼت اﻟﻤوﻀوﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﻀدة ﺒﻌﯿدة ﻋﻨك واﻷﻟوان ﻟﻬﺎ ﺘﺄﺜﯿر ﻨﻔﺴـﻲ ﻛﺒﯿـر ﻋﻠـﻰ اﻟﺒﺸـر، ﻓـﺎﻷﻟوان اﻟﻼﻤﻌـﺔ ﺘﺒـدو أﻛﺜـر إﺜـﺎرة وﻨﺸـﺎط، أﻤـﺎ اﻷﻟـوان اﻟﻔﺎﺘﺤـﺔ ﻓﺘﻌطـﻰ اﻨطﺒﺎﻋـﺎً ﺒﺎﻟﻬـدوء واﻻﺴـﺘرﺨﺎء، ﻓـﺎﻷﻟوان اﻟﺤﻤـراء واﻟﺼـﻔراء ﺘﺴـﺘﺨدم ﻹﻀــﻔﺎء اﻟطﺎﻗﺔ واﻟداﻓﻌﯿﺔ، ﺒﯿﻨﻤﺎ ﺘﺴﺘﺨدم اﻷﻟوان اﻟﺨﻀراء واﻟزرﻗﺎء ﻹﻀﻔﺎء اﻟﻤزﯿد ﻤن اﻟﺴﻛﯿﻨﺔ واﻟﻬدوء .

8 ـ اﻟﺤرﻛﺔ "Motion":

 اﻟﻌﻨﺼر اﻷﺨﯿر ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻤﯿم اﻟﺒﺼري، ﻫو اﻟﺤرﻛﺔ، وﻫو ﯿﺸﺎﺒﻪ اﻟﺘﻛـوﯿن ﻓـﻲ أﻨـﻪ ﻋـﺎدة ﻤـﺎ ﺘـــﺘم ﻤﺤﺎﻛﺎﺘـــﻪ ﻓـــﻲ ﻤﻌظــــم اﻟوﺴـــﺎﺌط اﻟﻤﺴـــﺘﺨدﻤﺔ ﺤﺎﻟﯿـــ ﺎً، واﻟﺤرﻛــــﺔ ﺘﻌـــرف ﺒﺄﻨﻬـــﺎ ﺘﻐﯿـــرات ﻤﻠﺤوظــــﺔ أو ﻀﻤﻨﯿﺔ ﻓﻲ ﻤوﻀﻊ اﻟﺸﺊ اﻟﻤوﺠود ﻓﻲ اﻟﻌرض اﻟﺒﺼري.

واﻟﺤرﻛـﺔ ﻤﻔﯿـدة ﻓــﻲ إرﺸـﺎد اﻟﻌـﯿن ﺨــﻼل اﻟﺼـورة، وﺘﻤﯿــل اﻟﻌـﯿن اﻟﺒﺸـرﯿﺔ إﻟــﻰ ﺘﺘﺒـﻊ اﻟﻌﻨﺼــر اﻟﻤﺘﺤـرك أو اﻟﻤﺴـﺎر اﻟﻤﻼﺤــظ ﻓـﻲ وﻀـﻊ ﺜﺎﺒــت. وﻟﻬـذا اﻟﺴـﺒب، ﻓﺎﻟﻌﻨﺎﺼــر اﻟﻤﺘﺤرﻛـﺔ ﯿﻨﺒﻐـﻲ ﻀــﺒط  ﺤرﻛﺘﻬﺎ داﺨل ﺤﯿز اﻟﺼورة وﻟﯿس ﺨﺎرﺠﻬﺎ.

واﻟﺤرﻛﺔ ﺘﺒدو واﻀﺤﺔ ﻓﻲ اﻟﺼور اﻟﻤﻌروﻀﺔ ﻤن ﺨﻼل ﺘﺠﻤﯿد اﻟﺤرﻛـﺔ، واﻟﻌﻘـل ﯿﻤﯿـل إﻟـﻰ اﺴﺘﻛﻤﺎل ﺘﻠك اﻟﺤرﻛﺔ ورؤﯿﺔ اﻷﺸﯿﺎء ﻛﻤﺎ ﻟو ﻛﺎﻨت ﺘﻘﻔز أو ﺘﺴﻘط أو ﺘﺘﺤرك ﺒﺄي ﺸﻛل.